2000 Junho 01 Quinta-feira

Alegria e da escuridão do sagrado.

Deve ter sido o espírito do Jubileu de explodir na galeria alma dedicada Peppino Floris a idéia de reunir os sinais de arte sacra. Sinais eloquentes e uma das mais importantes da Sardenha pintura, com algum vértice de representação escultórica. O que pode ser visto a partir de sábado em duas salas da "Galeria 13", in via XXVIII Febbraio a Cagliari, è un concentrato della forza arcana che l’esercizio artistico isolano rivela un po’ in tutte le epoche, através de corrente, formas e sugestões diferentes, mas emocionalmente comum. La rassegna è tutt’altro che completa (é preciso mais), ma sufficiente per comprendere quanto sia profonda la spiritualità nell’arte e quanto inafferrabile il concetto di sacralità: especialmente se moveu a partir de dentro para fora através do filtro óptico. Che è comunque filtro di animo artistico. A expressão de um Biasi não é, obviamente, que de um Sassu, ma viste l’una accanto all’altra manifestano l’umana mistica che tutti accomuna: cada trabalho está ligada ao excepcional, al meraviglioso, a piedade, medo ancestral do evento não coberto nell'esistenziale. Experiência extática, exasperação quase patológica, necessidade emblemático, exercício intelectual, motivação ética. La definizione non può che essere approssimativa quando la sacra fames deve confrontarsi con la sua pretesa morfologia.

Assim, a percepção de que o artista pode mostrar maravilhoso ou horrível aos olhos de quem deve implementar, percebendo-se em uma ambigüidade que desafia a razão. Além das reflexões que o leva de exposições, non resta che richiamare a una pacata visita in galleria. Alinhando aqui apenas nomes e intenções. Vi sono opere finite e vi sono studi e bozzetti di opere altrimenti realizzate, muitos dos quais, no entanto, as notas, distribuídos entre as igrejas da Sardenha. A série é, sem dúvida, a data mais raro de dez retratos de papas: Sassu eles perceberam, com dez outros, a pastello intelato perché si trasformassero poi in quel grande mosaico che nobilita la chiesa cagliaritana del Carmine. I medaglioni con i volti dei pontefici sono del 1966, em tamanho quase natural. Sketches (a olio) di opere importanti sono anche quelli di Antonio Mura (revendo finito em tamanho e forma para Bonária, San Paolo, a Santa Rosalia in Cagliari, Seminário de Oristano e outros lugares de culto). Isso de Giuseppe Biasi (uma
pequena procissão de Ephisius). E aqueles de Salvatore Fara (Vicentinos de Sassari, Madonna della Mercede ad Alghero), que impressiona um '66 Natividade. E Vittorio Calvi (Igreja de Santa Úrsula, em Sassari) e di Antonio Corriga (Deposição de uma pá 40 metros de paróquia de St. John, em Fonni) e di Antonio Ruju (rosto de Cristo, especial de trabalho mantidos em Lula). As pinturas são acabados por Filippo Figari (una splendida Deposizione, óleo 1947), di Bernardino Palazzi (Estudo para St. John rezando , realizada em Roma em
'61), Pietro Antonio Manca (três óleos excepcionalmente atraente), de Bussu (Gólgota), em Masu (due grandi oli che rappresentano la salita al Calvario), di San Nicola (Homenagem a Rafael sacral, Spatola). E naturalmente alcune processioni di Corriga, ao lado de uma bela procissão fúnebre dramática de Valerio Pisano. Di Antonio Mura sono da osservare con attenzione tre xilografie, così da confrontarle con il Cristo deriso alla colonna che il maestro dell’incisione xilografica Mario Delitala realizzò nel 1928. Antonio Pala è presente con una Madonna delle Grazie, óleo grande que compete com seu "duplo" como um escultor hábil: un bassorilievo di gesso una maternità scolpita nel legno e un massiccio Cristo ligneo collocato per l’occasione all’ingresso della mostra. E
Gavino aqui Tilocca, que se encaixa com três baixos-relevos: Adão e Eva bronze e prata, le Pie donne in ceramica, um bronzeo Gólgota. Pode ser que algo tenha escapado. Ma ce n’è abbastanza per un’indagine sulle ierofanie dei nostri artisti di ieri e di oggi. Manca soltanto un melodico canto d’organo che accompagni le nostre reazioni di profani dinanzi alla rappresentazione del sacro.
Mauro Manunza